謝飛的電影總是像在戴著鐐銬跳舞，一邊是非常扎實(shí)規(guī)矩的現(xiàn)實(shí)主義敘事套路，一邊是極為現(xiàn)代的對(duì)主體和個(gè)體的關(guān)注。就好像《本命年》的攝影風(fēng)格是明顯斯科塞斯和黑色電影路數(shù)的，但構(gòu)圖和美術(shù)卻有小津的味道。電影的男主角也處在這樣一種新舊交接的時(shí)代，他如畢勃科普夫一樣，走出監(jiān)獄后意識(shí)到自己與社會(huì)之間的時(shí)代斷層。哥們義氣和純潔的愛(ài)情想象都被以資本為主軸的新道德體系所取代，他只能站在一旁默默地看。影片開(kāi)頭長(zhǎng)鏡頭塑造出的新生感被證明是假象，演出結(jié)束了，再?zèng)]有什么可看的了，他也只能再度死去。