4.5，視角主義構(gòu)成了面對歷史與不同的倫理學近乎絕對，無情的客觀。對于弗萊徹而言，圍繞著珍珠港的事件是一場屏幕時代的視覺/信息戰(zhàn)爭，因此美國部分幾乎與災難類科幻電影具備同一基礎(chǔ)，強度事件從信號影像-災難不斷逼近，實體化的路程，與此同時據(jù)田草川弘記載，弗萊徹負責了影片之中雙方的機艙內(nèi)視角，關(guān)于天空的背景投影近乎將機體完全包圍，作為一種panorama的接收裝置，艙內(nèi)視窗（視覺）和飛行員的身體均可以被看到。深作欣二則以任俠片的邏輯進行處理，日本軍隊則完全是儀式化的，卻又在戰(zhàn)斗畫面之中顯得完全真實而無序。另外值得注意的一點是雖然美國總統(tǒng)和日本天皇在影片中均屬于有意缺席，但深作對后者的處理卻是一種“絕對無”，呈現(xiàn)了一個沒有實人的席位，對應(yīng)著一種戰(zhàn)時西田哲學的倫理，也因為此時裕仁仍然在世。