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1924，1937，1944，1949，1966，1977，這些年代對我一個九零后而言是一個遙遠(yuǎn)而神秘的時代。在《霸王別姬》還沒拍出來之前，我們只能通過老一輩的人的津津樂道中得知那些時代的動蕩不安，但知道的也只是表面現(xiàn)象，未能像電影一樣令人深刻。

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之前一直置疑阿方索卡隆到底能給這個系列帶來多少不同。這次接連重看了混血王子和阿茲卡班囚徒后實在有了明顯的體會。 僅僅拿開頭一段來說。當(dāng)大衛(wèi)葉茨笨拙地選用3D和特效的堆砌展示魔法的偉力時，本片則輕快得像是飄飛的姨媽氣球和疾馳的騎士公交，鏡頭的戲法與魔法世界的美妙結(jié)合。 帶著結(jié)局來看本片會使得極力埋設(shè)懸念，假裝小天狼星是大反派的高潮戲看起來有些好笑，但那些在影院里回蕩的笑聲也實在是一群成年人所能經(jīng)歷最美好的心有靈犀吧。 全片最喜歡的兩個時刻，一是斯內(nèi)普教授翻了個白眼，然后在畫像的要求下熄滅了熒光閃爍；二是他像護(hù)小雞崽一樣把哈利三人攬在身后。 回頭看，越發(fā)感慨怎么會有人能寫出一個這樣的角色又怎么會有人能把他表演得這么好？

一直以來我都以為小鹿斑比是只小母鹿，原來是公鹿。

2018年重看大銀幕。還是十幾歲時，連同原著看過不少次，對這部片了解得滾瓜爛熟。長大後重看，更覺得徹底是一部關(guān)乎「醜陋」的電影，除了程蝶衣對京戲執(zhí)著與菊仙部分氣度是美的，其餘皆是有脈絡(luò)地表現(xiàn)各個時代的各種人物、國族習(xí)性、細(xì)節(jié)的醜陋不堪及荒涼。 這也是一部幽魂般的電影，角色定位彷彿轉(zhuǎn)世疊印，母親重疊著菊仙、蝶衣著魔成虞姬（張國榮也疊著程蝶衣），卻也吸進(jìn)戲班權(quán)威陋習(xí)、小癩子喊糖葫蘆餘音環(huán)繞終生，光影迷濛，全幅歷史與人生都如不得超生的魂魄。「不是唱戲的命」。 然後，不僅用〈思凡〉作為角色扭曲的開端，也在很多幕切用同一齣〈霸王別姬〉的戲詞去連貫前後劇情，〈牡丹亭〉、〈貴妃醉酒〉...每一齣戲曲都順理成章地存在。