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詩意寫實主義視角下的道德批判劇。雷諾阿從第二部長片開始便能高超運用景深鏡頭，無論是前景中景還是遠景都必然伴隨清晰的分割符(窗框、門框)，甚至于整部電影都是由開頭推進舞臺到結尾拉遠淡出舞臺構成"戲中戲"式寓言結構，其強烈對比意義無需贅述。小人物生活瑣碎的頻繁展示構成寫實部分，具有無意義的虛無基調；而其中對于藝術的追求則是詩意部分的外在延伸，具有沖破生活禁錮的意味。在現(xiàn)實與詩意的角力中現(xiàn)實取得了勝利，那些高雅的追求以及道德的素養(yǎng)皆被生活同化為低俗、物化的利己主義，在這種扭曲現(xiàn)實中存在的個體便是"母狗"。雷諾阿出彩地利用傾斜構圖完成了人物命運走向的素描，期間穿插的隱喻蒙太奇也在無形中呼喚人性的回歸，但主角仍在墮落的道路上漸行漸遠。曾經他的自畫像成為別人手中高價的藝術品，如今卻只滿足于地上的二十塊錢

開始關鍵的劇情背景莫名奇妙，原來美國也有特務搞破壞的片子啊。。

由于是舞臺劇改編，場景單一，對話繁多，而且?guī)缀鯖]有背景音樂，所以顯得電影感不足，有點像小品的質感。賣蠢也是喜劇的一種表現(xiàn)手段，這片做得好的是沒有為了賣蠢而賣蠢，這是國產大多數(shù)喜劇片需要學習的。

蒂姆伯頓的蝙蝠俠更像漫畫。。。。無論從人設。。表演。。臺詞

上部真是經典，下部差一點。俠女長的挺好看啊。