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【MUBI】結(jié)尾的“大團(tuán)圓”實(shí)在荒唐，不過(guò)這種喜劇反差也一定程度上進(jìn)一步批判了社會(huì)階級(jí)資本對(duì)立的主題。主題上鞭辟入里外，手法上也領(lǐng)先同儕許多：字幕卡的消失，鏡頭從固定到運(yùn)動(dòng)的革命性轉(zhuǎn)變等等，實(shí)在難以相信是1924年的作品。五體投地。

安部公房存在主義的寓意和武滿徹配樂(lè)的詭異都十分獨(dú)特，在敕使河原宏的鏡頭里形成極其美麗而又風(fēng)格化的畫面。電影辯證地看待個(gè)人與社會(huì)，自由與束縛之間的關(guān)系。

雖然結(jié)尾有點(diǎn)拖沓，但是“理想的電影不需字幕”。 德國(guó)版。

觀影發(fā)生了小意外，影片聲、畫不同步（但聲、字同步），因?yàn)楸酒_(tái)詞少，我過(guò)了一陣子才反應(yīng)過(guò)來(lái)……于是邊看邊下新資源，進(jìn)度過(guò)半才換源，因此我的注意力有些渙散——但沒(méi)關(guān)系！北野武頭三部電影，愈來(lái)愈克制、愈來(lái)愈溫柔。劇作上依舊延續(xù)冰山理論，這回尤為明顯，很難說(shuō)男女主角皆是聾啞人的設(shè)計(jì)是因還是果。結(jié)果就是“男女主角”的概念被弱化了，人物關(guān)系無(wú)始無(wú)終，他們成為與“沖浪”一樣的線索，指向人物群像和大環(huán)境，終與大海融在了一起。我想這是部純度很高的青少年電影，只是人物在年齡上更接近青年，行動(dòng)上則仍是少年?？赐赀@部就太明白《菊次郎的夏天》是怎么拍出來(lái)的了。

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