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還行，除了找來(lái)的工人個(gè)性鮮明，組隊(duì)猶如動(dòng)漫或者退役特種兵不太真實(shí)外，其他都好

one of shows I liked. Seven years of growing up.

創(chuàng)業(yè)過(guò)程假，尤其是最后片尾以寫實(shí)的方式展現(xiàn)所有合伙人的故事毫無(wú)淚點(diǎn)，因?yàn)檎倪壿嬊疤峋褪羌俚摹＿@個(gè)妹妹換成女朋友真的一點(diǎn)也不違和，本片所有女性形象都是被保護(hù)被壓迫的對(duì)象，這又是另一層的虛假。

靜止的樂(lè)器演奏全過(guò)程鏡頭和對(duì)手稿的直接拍攝鏡頭交叉，盡管其中存在形式上的變化（樂(lè)器演奏鏡頭從中間出現(xiàn)了沒(méi)有其他人，封閉更疏遠(yuǎn)的背后視角，空鏡頭，近景特寫等）（手稿最后的殘稿和前面的稿紙的一種對(duì)比），但是這個(gè)意義上的變化或者說(shuō)系統(tǒng)顯然完全不是重心也沒(méi)有什么討論或者太多可分析的空間，正如其敘事也是比起敘事片（所謂敘事性聯(lián)系）更接近一種歷史碎片的紀(jì)錄片化敘事——并且在歷史紀(jì)錄的意義上也壓根沒(méi)準(zhǔn)備讓我們理清什么。顯然，主角是音樂(lè)，真正可能把握的差異與重復(fù)的核心是音樂(lè)上的變化，但是對(duì)此我沒(méi)有這方面能力。不過(guò)本片這些配角性的特征和一些鏡頭的質(zhì)量以及他的思路倒是就足以讓他在藝術(shù)片史上頻頻被提名。

前半段有點(diǎn)散，有點(diǎn)夸張，怎么感覺(jué)香港的女的都想結(jié)婚，香港的男的都不想結(jié)婚一樣啊。有那么夸張嗎？