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故事都很不錯，但只能看到151214的第五集，因?yàn)槟承﹩栴}被禁播，對觀眾和節(jié)目而言就太可惜了，但我也相信當(dāng)事人和節(jié)目組在整個擺設(shè)制作過程中已經(jīng)有了成長。與其認(rèn)為上層不愿直面歷史，或許我更愿相信或期待是這種做法確實(shí)有潛在的必要。或許在N年以后，未播內(nèi)容有一天也會成為未被發(fā)覺的史料。

第27屆女性影展。 最近一門課讀蘇聯(lián)時期的未來主義，另一門讀劇賴聲川的暗戀桃花源，湊巧搭上這部片的表現(xiàn)形式和戲中戲的設(shè)計(jì)，同類型的文本經(jīng)驗(yàn)瞬間吸收不少。關(guān)於結(jié)構(gòu)作為一面直立於螢?zāi)谎e的鏡子，有這樣的想法浮現(xiàn)。

每個人都有自己的根，但尋根并非易事。知道家族的過去，才能更開闊的從自己手里看到未來，和一切未完成的事實(shí)。尋根應(yīng)該是每個人應(yīng)該做的事，一切的根源都暗示著未來。

看《家鄉(xiāng)的消息》總被轟鳴聲“重創(chuàng)”，但這些囂叫，只是來自于最普通的街邊與地下鐵的日常。白噪音和顆粒感，周邊過客氣象萬千，模糊的看不清臉，他們從銀幕里朝你走來，又很快消散。沒有目的的讓鏡頭行走或者停泊，斷續(xù)幾封信，穿插遠(yuǎn)方的消息，沒有回音。觀察行走乘車地軌航運(yùn)，就像在紐約這座城，聽到的那些聲音和遠(yuǎn)方家信，觀眾與作者跨越時空并行，同時面對著一個過去的世界和一個“渾濁”的新世界。不聚焦點(diǎn)，影像湮沒在櫛比樓間。（也有一些觀眾迷糊踏實(shí)睡了一覺。）

作為主旋律能有這么強(qiáng)的吸引力實(shí)屬不易。從作者角度分析，應(yīng)該至少是初高中以上的大齡動漫作品，所以該的有內(nèi)涵還是有，這才有國漫壯大的特征。宣傳口在主流電視天天放點(diǎn)低齡弱智的片子真的大丈夫？