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看了三分之一，發(fā)現(xiàn)對(duì)意識(shí)流作品依然只有一種感覺(jué)，混亂和瞌睡

我敷衍的認(rèn)為女二意難平...男二意難平...女一中后半只想快進(jìn)...

西奧·安哲羅普洛斯封神作品之一，亦是終獲金棕櫚前的預(yù)熱?！队壤魉沟哪暋分心俏粚ふ胰P(pán)膠片的主角又何嘗不是西奧自己。邊境三部曲時(shí)期的安哲羅普洛斯創(chuàng)作視角已經(jīng)由身處環(huán)境中的個(gè)體，轉(zhuǎn)移向用人物視角與思緒反觀跨越時(shí)空的歷史變遷。這種厚重與懷傷的作者電影的史詩(shī)，是安哲羅普洛斯對(duì)希臘歷史與社會(huì)認(rèn)知和閱歷進(jìn)一步加深的體現(xiàn)，也是延續(xù)其創(chuàng)作和思維后的必然結(jié)果和方向。在邊境三部曲中，西奧的詩(shī)意長(zhǎng)鏡頭調(diào)度和他那些重組呼應(yīng)時(shí)空的命題終于找到了最自洽的融合方式。膠片作為全片的麥格芬，與主角共同組成為歷史的見(jiàn)證者。因此，這次旅程就是尋找記憶的過(guò)程，而在一路上，主角面對(duì)滿布瘡痍的國(guó)家，實(shí)則膠片中的內(nèi)容，早已為觀眾所展現(xiàn)。當(dāng)曾經(jīng)因巨變而失去故土記憶的人重新尋找到往日經(jīng)歷，現(xiàn)實(shí)的殘酷才是這片土地上綿延而無(wú)法斷絕的悲哀。

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