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故事倒是沒(méi)什么特別的。

導(dǎo)演細(xì)膩而又不留余力地塑造了一個(gè)女性角色，馬來(lái)西亞福建籍人、中年未育、在家要照顧生活不能自理的公公、在新加坡某所不重視中文的學(xué)校教中文，迫切想要生一個(gè)男孩、丈夫出軌、自己也跟男學(xué)生發(fā)生了不倫之戀。每個(gè)元素單獨(dú)剝離出來(lái)都顯得常見(jiàn)，但是將以上所有的元素都放置在一個(gè)角色里，猶如將許鞍華的《女人四十》和《男人四十》的“兩個(gè)四十”發(fā)生的故事裝進(jìn)了同一個(gè)人物身上，讓這個(gè)角色迸發(fā)出一股新鮮的打動(dòng)觀眾的能量。

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馬來(lái)西亞的動(dòng)亂，與中文在語(yǔ)境中的邊緣化，恰恰映照著女主角在影片中的位置。丈夫出軌，自己是家中的經(jīng)濟(jì)支柱，被迫照看年老行動(dòng)不便的岳父。壓抑的生活中闖入的年輕肉體，在那一瞬間慾望的爆發(fā)，卻看不到感情。正如大雨中男生的表白，我的心好痛，可是他卻無(wú)法理解老師的痛。鏡頭常常退得很後，製造框中框的構(gòu)圖，看不出目的。老師轉(zhuǎn)身在岳父視角下哭一場(chǎng)戲，鏡頭的機(jī)位讓人不舒服。電視裏的胡金銓，和小男生的武術(shù)對(duì)應(yīng)。他在小男生手上寫(xiě)的「幫」，是語(yǔ)義的雙關(guān)，和牆上的「笑」一起，像是要為中文證明?！达嬍衬信祷蛘摺幢群８睢担€有侯孝賢？總是看出借鑑和參考的影子，但火候未到

沒(méi)什么比愛(ài)自己更重要了。