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《橄欖樹下的情人》是一部質(zhì)樸的愛情片，真誠的告白，執(zhí)著的追求，阿巴斯·基亞羅斯塔米導(dǎo)演采用戲中戲的敘事手法描寫出了一篇純粹動(dòng)人的情書，最后那個(gè)長鏡頭特別美，耐人尋味

勵(lì)志+熱血的運(yùn)動(dòng)番，灰二這樣完美的人現(xiàn)實(shí)中不存在吧！比起真人版，動(dòng)畫版劇情更加豐富，人物塑造也更加完整，但是我個(gè)人還是喜歡看真人版，看動(dòng)畫里人跑步有點(diǎn)缺乏真實(shí)感，反正想要多快就能多快，看真人跑步就要熱血得多了。

偽紀(jì)錄片，但是非常真誠。可愛的底層人帶著自己的狡黠，對(duì)地位和尊重的需求使得他一而再再而三地扮演一個(gè)導(dǎo)演，導(dǎo)演最后還出現(xiàn)帶著他騎摩托買花。阿巴斯用800和200的卷拍出了不同的鏡頭感。最喜歡的不是結(jié)尾有花的美麗，而是侯賽因被捕時(shí)候透過窗子知道那悲慘結(jié)局的柔軟色澤。阿巴斯真善良，從不批評(píng)人

最震撼的一段：蝸牛在做愛！~

2022.10.29 極具阿巴斯特色的作品，能夠把這樣不值一提的荒誕現(xiàn)實(shí)事件變成一部電影，實(shí)在天才。呈現(xiàn)出的直接感官上，如此的簡明，單純，動(dòng)人，好像摒除一切經(jīng)驗(yàn)重拾天真，忽然重新聽到那古老的故事，第一次見到冰塊的震撼。 背后則潛藏著復(fù)雜的想法，導(dǎo)演自身的自省，階級(jí)，對(duì)藝術(shù)的看法等等。主動(dòng)暴露拍攝過程，始終維持著鏡頭的疏離感，強(qiáng)調(diào)鏡頭前的是并非完全真實(shí)的“表演”，其真實(shí)性，取決于觀眾自身的看法與決定，豐富的多層次的聲音(比如最后真實(shí)導(dǎo)演出現(xiàn)時(shí)，刻意采用信號(hào)不好的微型麥?zhǔn)章?，新浪潮對(duì)于電影邊界的探索始終若隱若現(xiàn)。而最后摩托車上兩個(gè)男人拿著花朵的畫面，實(shí)在令人動(dòng)容，阿巴斯電影結(jié)尾的畫面，永遠(yuǎn)難忘。