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最后的兇手可真是牽強(qiáng)啊

4.22 雨與月，既存之物與未存之物，現(xiàn)實(shí)與烏托邦。兩相徘徊、轉(zhuǎn)移、交替，人鬼真情，寄托之物應(yīng)有很多篇幅，但不太觀得出來。也算一種形式的設(shè)定吧，滿是虛實(shí)相交的幻覺。

相比于電影，電視產(chǎn)業(yè)更像是美國(guó)保守主義的腹地。但總體而言電視劇的制作并不如電影，真人秀和真人的故事反而更觸動(dòng)人心。但也幾乎是絕望的，即使在最嚴(yán)厲的時(shí)刻，美國(guó)也從未明令禁止LGBTQ角色在電視上的出現(xiàn)。

“自然界的運(yùn)動(dòng)和溝口的攝影機(jī)的機(jī)械運(yùn)動(dòng)之間有一種非常美麗的相遇，它有時(shí)會(huì)脫離直接的行動(dòng)，以獲得一種不同的意義。在他超越戲劇性動(dòng)作的動(dòng)作中，我發(fā)現(xiàn)他試圖把正在發(fā)生的事情變成抽象的東西，把觀眾從直接意義上帶走，并說：這是一部電影，不是現(xiàn)實(shí)。在溝口的每一個(gè)攝影機(jī)動(dòng)作中，都有一種思想的位移，一種把我們帶到另一個(gè)地方，以另一種角度來看待的方式。這樣，沮喪的戲劇就不會(huì)使我們不安或劫持我們。溝口的風(fēng)格找到了一個(gè)完美的平衡點(diǎn)，沒有落入悲慘主義或絕對(duì)的疏遠(yuǎn)。他的電影是抽搐的、不可理解的、不可編排的?！?/div>

經(jīng)典闔家大聯(lián)歡，樂趣完全是建立在在認(rèn)卡司和找演員上