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# GFFF 4th 【B】同樣是在類型化語境下的反類型處理，NWR善用光影氛圍，科恩用場景構(gòu)建人物心理，賈木許用文學(xué)筆墨進(jìn)行詮釋，而這種填充式的揶揄又有意無意地稀釋了整體節(jié)奏，一定程度上影響到殺手形象的樹立。但如此東方式概念形象的引入不止是針對(duì)異質(zhì)感的影像迷戀，而是聯(lián)同刻板化的黑人身份發(fā)出的對(duì)于種族問題的控訴，對(duì)于以白人為主流的文化的冒犯，在道德下沉之時(shí)傳統(tǒng)信念的回魂。

精華和精彩演技都在判決死刑之最后一段

#siff太喜歡了。布列松式中近景運(yùn)動(dòng)—影像的基礎(chǔ)上在情感—影像內(nèi)部借助完整的情緒系統(tǒng)生發(fā)出的某種對(duì)于“個(gè)體意識(shí)”與“社會(huì)集體”的對(duì)立。鴿子視點(diǎn)的選取，對(duì)于疊畫癡迷，對(duì)于書中內(nèi)容的引用構(gòu)成的間離都塑造出完全孤立于社會(huì)的主角形象。而這種對(duì)立直接指向說唱樂和爵士樂的內(nèi)核，同時(shí)也借由此直接驅(qū)動(dòng)——對(duì)于現(xiàn)有制度下的反抗與同種境遇下的個(gè)體的精神信念上的聯(lián)結(jié)。不斷對(duì)于武士道精神的強(qiáng)烈感懷也正是在現(xiàn)代社會(huì)利益至上主義對(duì)傳統(tǒng)的情義道德的呼喚。某種程度上與杜sir的黑幫片達(dá)成了一致。

行刑前監(jiān)獄的戲份，太逼真了，看了以后脊背發(fā)涼。

這種略偏文藝范兒的影片真是無法評(píng)價(jià)啊