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這片子還行啊，有點(diǎn)兒意思

導(dǎo)演羅西里尼以極寫實(shí)的手法，生動(dòng)地呈現(xiàn)意大利人在納粹鐵蹄下英勇抗暴的壯烈事跡，部分鏡頭為戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下偷拍完成，故畫面粗糙，卻具有逼真的親切感和直截了當(dāng)?shù)恼鎸?shí)感。本片是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影首開先聲的代表作，但有人批評(píng)片中的人物刻畫太臉譜化，非黑即白，缺乏深度和客觀性。

把側(cè)重點(diǎn)放在以和珅為代表的經(jīng)濟(jì)方面，去講了一部分乾隆王朝，雖然在歷史劇上來說戲劇性過于強(qiáng)烈，但也是獨(dú)有特色吧。 能從多方面去講能臣，也能有對(duì)比性。站在一個(gè)較高的層面提取了這段歷史中的部分精髓，還是很有價(jià)值的。 整體制作，投入不少，很多方面也比較細(xì)膩，但是還是有些國(guó)產(chǎn)劇的老毛病吧。

殘酷而動(dòng)人的巨作. 不僅通過實(shí)景拍攝而解放了攝影機(jī)――Pina在卡車后追趕的一場(chǎng)無疑是史上最具突破性的鏡頭之一; 而且其中的核心手法不拘泥于特定題材,在日后費(fèi)里尼的作品中此類現(xiàn)實(shí)主義的細(xì)描技法與傳統(tǒng)苦情劇和去中心化的劇作結(jié)合起來而發(fā)揮了最大化的效用. 如何將主旋律故事拍出真情實(shí)感? 意大利和蘇聯(lián)電影以訴諸人道主義基礎(chǔ)立場(chǎng)上的共情做出了例證.

小喬美如畫，但這個(gè)片子真的扯碎我人生底線了，不是傳統(tǒng)意義上的爛，是性格不合必須離婚。