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我曾認(rèn)為跟你談?wù)勈呛苤匾?，可我再也不這么想了，我們本可以走到一起的，可我們說得越多，可能性就越小。

在一眾鋒芒畢露的日本新浪潮中，這一部在題材上顯得中規(guī)中矩了。

娜娜的命途似乎并不幸運(yùn)：為生計(jì)而開始站街，徘徊在男人之間，當(dāng)她愛上一個(gè)男人時(shí)，卻被老鴇轉(zhuǎn)賣，并在交接時(shí)死于槍下。可全片看下來，唯一有追求又有活力地生活的只有她，所有其他人都在圍著她轉(zhuǎn)（連后來那位老年知識(shí)分子長篇大論存在主義哲學(xué)時(shí)，娜娜看向鏡頭的目光也還是重新宣布了她對(duì)場(chǎng)面的主導(dǎo)）。這種輕盈和沉重的混疊與新浪潮的各種配樂、運(yùn)鏡與敘事技巧一道，構(gòu)成了這部片的吸引力。在情人的鏡頭下，短發(fā)的Anna Karina實(shí)在太動(dòng)人了（最后戈達(dá)爾直接自己配音與她對(duì)話了…），但這可能也不一定全部都因?yàn)樗麄z感情好：畢竟《已婚女人》里戈達(dá)爾把Macha Méril也拍得很美，或者《我略知她一二》里的Marina Vlady。（感覺戈達(dá)爾當(dāng)年審美還是有固定路數(shù)的…）非常喜歡這個(gè)干脆而不留余地的結(jié)尾，比《精疲力盡》好…

怎么印象中是個(gè)更老的電影，這個(gè)領(lǐng)導(dǎo)來檢查諷刺的挺好，雷聲大雨點(diǎn)小，領(lǐng)導(dǎo)都這樣

開篇的背影很出彩。戈達(dá)爾好像總是能表達(dá)好兩性之間的contempt，女性無奈等細(xì)微情感，悲喜劇邊緣試探，影像surface下作為觀眾總有種被戲弄的感覺，他在展示的真的是他想說的嗎？對(duì)應(yīng)結(jié)尾處謊言語言的討論；intertitles是文字，影像像是即興表演。鏡頭語言大膽，街景從右轉(zhuǎn)到左那一突兀的鏡頭預(yù)示著女人急轉(zhuǎn)直下的命運(yùn)。她的臉總是處于畫面下方1/3處，被獨(dú)特的氛圍包圍著。give me a smile有前作要女人笑不然就strangle的典故。唱片機(jī)，彈丸，法國街景…好像怎么也看不夠。畫外音女人問妓女規(guī)則那部分的剪輯印象深刻。是目前看過最好看的prostitute題材片。他是被女性脆弱和美inspired的導(dǎo)演，真是羨慕這種inspiration和talent