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能夠看到導(dǎo)演對(duì)戲劇性的節(jié)制，從開(kāi)放式結(jié)尾可見(jiàn)一斑，二元對(duì)立的人物設(shè)置也變成對(duì)人更復(fù)雜的刻畫(huà)，也表現(xiàn)出對(duì)倫理與道德的思考，好與壞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)在復(fù)雜的社會(huì)語(yǔ)境中消解了。黃建中以風(fēng)格化，表現(xiàn)性的方式拍了《黑炮事件》《錯(cuò)位》等影片，而本片則更多是被文學(xué)文本支配的，不是戲劇但也不是影像，情節(jié)和敘事占據(jù)主導(dǎo)，電影語(yǔ)言也更像是室內(nèi)劇。反復(fù)出現(xiàn)的文化館古建筑遠(yuǎn)景，配以音樂(lè)有一種崇高感，成為一種神式的無(wú)聲的在場(chǎng)。導(dǎo)演對(duì)理性和冷靜讓我想起楊德昌，不刻意渲染情緒，保持一定距離冷靜觀察某種矛盾沖突。也想起了我鐘愛(ài)的《火線》。在黃建新不再像謝晉那樣保持著某種樂(lè)觀的理想的堅(jiān)守，而更傾向于呈現(xiàn)和思考。

前面的案件銜接和情節(jié)鋪墊都不錯(cuò) 可是到了最后一個(gè)案件 爛的媽都不認(rèn)識(shí)

三段式，《她的回憶》探索內(nèi)心世界，無(wú)可控制的破碎感令人沉痛；《最臭武器》黑色幽默帶著苦澀，被諷刺的“忠誠(chéng)”，和扭曲的價(jià)值觀；《大炮之街》最短，畫(huà)風(fēng)最怪，蒸汽朋克下的軍國(guó)體制令人壓抑不已

4星。有些地方太拖沓了，都已經(jīng)下血本攢出這個(gè)卡斯了，明明可以做更好的。讓王剛演藥來(lái)，在最后高潮部分真的太棒了。光是這位老一輩中也是佼佼者的演員的臺(tái)詞功底，都直接把那場(chǎng)戲的質(zhì)量帶了上去。我一直不是很喜歡喬振宇，也覺(jué)得他的藥不然沒(méi)在關(guān)鍵場(chǎng)景演出那股子又狠有邪的勁來(lái)，可最后在車上的戲，是出乎我意料的好。夏雨的表現(xiàn)基本全程在線，本來(lái)這樣是很好的。但是可能就像陶虹說(shuō)的，一部劇不是每個(gè)場(chǎng)景都要全力以赴，挑幾個(gè)演到特別出彩，反而讓人印象深刻?？上Я?。

大概只是為了看西門吹雪跟葉孤城了