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想了想，終究都逃不過《狂人日記》里的那兩個字

看完后內(nèi)心一陣世間即謊言的幻覺。。很難得看到以前的老戲骨出山，都是好戲之人……鄧萃雯，陳錦鴻，廖碧兒……感情，婚姻，都是人性的一個側(cè)面。我們時代的神經(jīng)癥人格，大概就在劇中多重體現(xiàn)了

【B－】疫情時代重看，確實(shí)多了一層親切感，但也僅限于此。各種反套路反類型的做法顯然是對觀眾的一種挑釁，但這種挑釁背后似乎又難以挖掘更多值得思考的內(nèi)容，言之無物便是本片的一種原罪。相較于前兩部最重要的改變，是敘事視角的單一性，不再是「人」與「猿」的雙線交替，「猿」徹底取代了原本屬于「人」的視角，已經(jīng)暗示了這場物種之戰(zhàn)的結(jié)局。同時，視角的唯一性也是為了營造更加沉浸的敘事氛圍，故事類型也順勢向“公路片”傾斜。在這場旅途中觀眾也順勢看見了馬特·里弗斯的視聽技法，笨拙卻又行之有效，聚勢不為場面，而是為角色側(cè)寫。只可惜優(yōu)秀的氛圍營造總是被不合時宜的管弦樂給強(qiáng)行打斷，以及過分迎合商業(yè)需求的第三幕，外加回歸角色弧光的soft ending，似乎能預(yù)見到《新蝙蝠俠》的結(jié)尾是何種樣貌。

制作人硬是把鐘阿城的《棋王》與張系國的《棋王》溶合成一部電影，在文革與臺灣之間的轉(zhuǎn)換顯得有點(diǎn)唐突。一開場那段激情四射的搖滾樂隱射多少內(nèi)涵啊。片中文革片段很寫實(shí)很后怕，王一生他們的苦中作樂感人肺腑，火車上吃飯粒刮油和這一段足見文革時期的艱難，梁家輝真是好演技。喝水那鏡頭和嗩吶配樂很有武俠韻味。7.9

男的都不錯，女的都好一般。