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“當(dāng)你說一個女人是小姐的時候，不管她是不是，她都已經(jīng)是了。” 真·造謠一張嘴 辟謠跑斷腿，這是現(xiàn)代社會下理想主義追求正義的故事，看到了好的議題，好的反思。卻還是說服力不太強，我挺期待看到更多關(guān)于韓露的故事，但她更多的淪為了一種符號。 整體來看，這是一部標(biāo)準(zhǔn)的“有笑有淚”式正能量作品，風(fēng)格有點土，也可以說是接地氣吧，大段的直播元素不太喜歡，密室逃脫部分有笑果，但也太多了，過分追逐流行熱點，就會失去了電影感。 最后，我會被每一部電影的煙花場景打動，這部也是一樣。

布列松是少數(shù)能在聲音和影像間創(chuàng)造出完美互動的導(dǎo)演之一。他的電影非常強調(diào)聲軌部分，在影片中，聲音從頭到尾都有著重要的作用。他相信聲音和影像一樣，也可以“電影化”。很多時候，布列松會讓聲音來主導(dǎo)影像，讓觀眾被迫去聽這些聲音。影片中方丹本人的口述旁白具有多重功能。這些旁白有助于情節(jié)的說明，使得觀眾經(jīng)由旁白可以獲得其他重要線索，也可以通過旁白透視方丹的內(nèi)心狀態(tài)，令影片的故事情節(jié)更加有深度。影片中影像和旁白的差異其實就是一種暗示，也間接告訴了觀眾，方丹終究能逃脫，不會被執(zhí)行死刑，所以觀眾的焦點會集中在方丹要如何逃脫，真正調(diào)動觀眾興趣的是越獄的細(xì)節(jié)。所以在最后的逃亡場景中，旁白和音效會使得觀眾更加注意一些細(xì)微的手勢和許多普通無奇的東西，像偵探一樣探測每一個可能性。

The best is yet to come.

難得一次沒有自我毀滅而是自我救贖，卻也是布列松最中庸的作品。

“好孤獨啊?！薄赐觌娪皶r的一句感嘆