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講抗日，更講反戰(zhàn)。講槍口對外，更講前線英雄為幾方拉鋸刀下鬼。講艱苦歲月，更講憑什么總在死板的戰(zhàn)術(shù)前一敗接著一敗。講山河破碎，更講死都不怕就怕不安逸的的活人。西岸炮火連天，東岸得過且過。戰(zhàn)士死而無名，家眷掛牌迎客。跋涉的學(xué)生搬運學(xué)校，而學(xué)生從軍的老兵油子在認清世界的真相之后，像瞎子一樣穿越他們。這更像是魯迅先生易了名寫的小說，通篇都是憤怒、呼喊和狂笑。是塵土、粗糙、混蛋人、破爛事，是理想主義，人權(quán)主義。是意識流，是話劇，是詩歌，是以哲學(xué)探討和暴力美學(xué)互相橫插幾十刀。我贊同文學(xué)評論的一個觀點，說《三國》《水滸》位列名著，不只因為筆法好，也因為價值取向。因為兩書寫的是失敗的英雄。即如魯迅所說 “中國一向少有失敗的英雄，少有敢撫哭叛徒的吊客”。從這個意義來說，《團》就是國劇史最獨一無二的偉大之作。

這是格里菲斯原型吧？？？

這才是真正的戰(zhàn)爭中的軍人們，并不是每個人都不怕死，而是每個人都想活下來。

拿破侖事跡太豐富，從葡月政變到圣赫勒拿6小時根本演不完，戰(zhàn)爭戲場面不足就算了，許多事件都潦草交代趕完，說不清前因后果

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