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我沒有看過原作，也沒有看過同題材的電影。單論此片，細(xì)遠(yuǎn)而悠長，一切都恰到好處，絕不爛俗，很有意義，拉近了我們彼此間的距離。 Bye for now and rest in peace.

看完天籟之戰(zhàn)突然想起來我看過快男也沒有標(biāo)注過，回來補個分。不記得從第幾期開始關(guān)注和喜歡花花了，總之謝謝快男發(fā)現(xiàn)華晨宇，謝謝華晨宇的天賦才華與努力。

追尋離去的遺孤=搜尋一個名字=搜尋無法被挽回的歷史。消失的膠卷，以及日式房屋上的衛(wèi)星接收器是歷史/記憶幽靈的媒介考古學(xué)表述。而在鵬飛的《又見奈良》中，擬日式泛散步電影的表象下實際上是相當(dāng)扎實，甚至可以說相當(dāng)老套的好萊塢公路片結(jié)構(gòu)，無法從中看到任何其他影評人所謂的“河瀨直美接班”感。 那么，令人困惑的是，既然鵬飛有能力用鏡頭語言講述，為什么會在開場插入一段相當(dāng)突兀且拙劣的動畫？這個問題在隨后，《林海雪原》的唱段在日式榻榻米居間內(nèi)出現(xiàn)之時得到了解答，它是一部以淚水進(jìn)行規(guī)訓(xùn)的主旋律，甚至是一種潛在的霸權(quán)主義，一個想象的，逐漸被漢語全面覆蓋的日本，以及對戰(zhàn)時“滿映”遲來的反擊，并以一種勝利的姿態(tài)召回1960——1970s的中國作為“救贖”。

真他媽過癮 這部劇真的感人真的幽默真的無奈真的有情

還可以吧，有點沉悶的感覺